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第一次知道郭寶崑這個人，是在2000年的華文戲劇節（第三屆，台北），會議期間，他和新加坡的實踐劇團帶來了《夕陽無限》這個演出節目，當時只知道這個戲的創意來自於表演工作坊的《紅色的天空》，但是比表坊版多出一點的是，除了關照老人的生活與心境之外，更多關照了新加坡的多語言文化情境，一台戲出現多種語言，並且很自然地融入戲劇情境之中，是郭寶崑所創作的諸多戲劇作品的一項特色。

文：蔡兩俊 前幾天在新加坡華文報《聯合早報》上又見到郭寶崑的名字。這次是在一篇稍微談及（或重複）新加坡華語劇場的華語式悲情的文字裏。新聞工作者周文龍在和新加坡劇藝工作坊 的倫尚人 談話時提到：「因為郭寶崑有深厚的中國文化根基，對西方文化有深切瞭解，所以能創作出許多具有思想高度，深具新加坡性的戲劇作品。」 從郭寶崑個人的修養進行剖析，我們知道他精通華語（中國地區的主要語言）、英語（能和西方國家溝通的語言），對兩個地區的文化有瞭解，再進行思想和創作，而創作出有思想高度的作品。 這其實就是一種新加坡（和東南亞以外劇場）華人或以華語為媒介的劇場特性。

By Benny Lim Singapore Theatre might have a crisis soon. There seems to be a trend – A lack of trained actors in Singapore. It is pointless to levy the blame on arts institutions or practitioners. It is a collective effort. This short essay aims to highlight this trend.